"Fuujin Monogatari/Истории ветра", е6, 2004.

То, что было в шестом эпизоде, особенно в первой половине - просто фантастика какая-то, нереально красивая игра со светотенью.

И как всегда в "Историях..." - и грустно, и с оптимизмом.

Уж на что и без того офигенная рисовка - но в е6 они прыгнули выше головы.

"Hoshi o Ou Kodomo/Ловцы забытых голосов", 2011.

Summary: это надо видеть, конечно.

И по пунктам, несколько замечаний.

Первое - Миядзаки. Безусловно, Синкай играет на его поле и с его темами. Конечно, цитирует его абзацами, причём заимствования иногда откровенны до бессовестности. Но! - при этом играет он совершенно в свою, синкаевскую игру.

Второе - сюжет. Прекрасно понимаю претензии, но главное - понимаю их причину. Российское отаку, как известно, самое ленивое отаку в мире: несмотря на показную любовь к глубинным смыслам, данное отаку привыкло, что ему с первой же минуты подсовывают под нос Самую Главную Мораль. И что все Грандиозные Вопросы Бытия ему разжуют и покажут - а оно будет искать подтексты и заниматься другими, не менее бесполезными вещами.

Но Синкай - он же, зараза, работает в стиле Кинга: ему главное - рассказать историю, а кто какую мораль будет там извлекать и будет ли вообще это делать - да по барабану! И он рассказывает - очень захватывающе, интересно, увлекательно и - да-да, очень умно.

Третье - OST. Это кошмар, потому как OST в "Ловцах" неплох. Для чего другого это бы подошло и прокатило - но не тут. Теммон провалил задачу - ну что такое, когда в эпичном фильме нет даже врезающегося в память лейтмотива?! Увы, не Хисаиси, нет. Главный минус.

Четвёртое - рисовка. Это попросту грандиозно. Нет, я пока не видел ничего лучше, тут в каждый кадр (это буквально - в каждый кадр) вгрохано столько, что хватило бы на пару хорошо отрисованных сериалов. И отрисовано не просто хорошо - отрисовано с колассальной фантазией и размахом, особенно во второй половине.

(ну и традиционно предупреждение: да, под катом, наверное, спойлеры. Мало того, там что-то около сотни пикч, типа осторожно трафик)

"Hoshi o Ou Kodomo/Ловцы забытых голосов", 2011 - предварительное.

Рыдаю и скриню каждый второй кадр. Во-первых, это офигенно. Во-вторых, это офигенно. В-третьих, этот гад Синкай всё-таки перемиядзачил Миядзаки.

"Yokohama Kaidashi Kikou", OVA1-2, 1998.

Никак не решался посмотреть - потому что слишком уж нравится манга, ну и, соответственно, паника, что "испортят".

Не испортили. Наоборот - сняли максимально аккуратно, вместо сериала сделали иллюстрацию с прекрасной графикой и той самой атмосферой умирающей с улыбкой цивилизации.

Всё действие завязано на детали, все детали работают на атмосферу.

"Fuujin Monogatari/Истории ветра", е4, 2004.

Смотрю по чуть-чуть, потому что ещё одно такое чудо взять просто неоткуда. Вот и растягиваю.

"The Sunset Limited/Поезд "Сансет Лимитед", 2011.

Однако, это было потрясающе. Спасибо за подсказку.

Однозначный шедевр диалогового кино, снятого в суровом минимализме ситуации "два безымянных человека разговаривают в закрытой комнате"; естественно, снимать подобное - неимоверно тяжело; "Поезд..." с этим не просто справился - это ж блеск, как справился!

Во-первых, прекрасная основа - пьеса и сценарий Кормака МакКарти. Диалоги - точнее, один-единственный диалог, длящийся практически без перерыва весь фильм - великолепно.

Во-вторых и в-главных - игра Томми Ли Джонса ("Белый") и Сэмюэля Джексона ("Чёрный"). Игра очень точная, игра совершенно парная, без перетягивания внимания на себя - если по замыслу в центре внимания должен находиться Белый, то он там и будет, пусть даже в это время разговаривает Чёрный. У них в этом плане вообще роскошно получается - большая часть текста за Джексоном, но Ли Джонс не тушуется, не исчезает и не уходит в тень - потому-то его финальная речь не "возникает на ровном месте" (интересно, сколько постановщиков проваливали этот момент на театральной сцене?), а идёт логичным продолжением предыдущего поведения.

(финал там вообще сильнейший, просто сильнейший)

В-третьих - никак не менее прекрасная техническая сторона. Убили декорации (пусть всё действие - в одной и той же комнате, но насколько всё продумано и выверено! Взять хотя бы чашки для кофе или ковшик, из которого Чёрный поливает цветы - умереть не встать) и, конечно, звук (не музыка - она там на десятых ролях, а всякие заоконные шумы и восклицания, такой работы с фоновым звуком больше нигде не встретишь). Опять же камера - очень живая и временами красиво изобретательная.